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    《海河人家》 京城里的“津味兒”

    出處:首都演藝周刊 作者:盧揚 穆慕 網編:尹文武 2019-03-07

    C2019-03-08首都演藝周刊2版01s001

    C2019-03-08首都演藝周刊2版01s002

    “北京的四合院,天津的小洋樓”。3月14日-15日,由天津人藝上演的津味兒大戲《海河人家》,將在首都劇場展現天津百姓的生活氣息,《海河人家》以海河邊一座小洋樓里八戶人家的生活變遷為線索,試圖用戲劇的形式探索城市發展和時代變遷中的文化內涵。

    還原生活本真

    一座海河邊上的小洋樓,十幾家住戶。在細碎的生活中,用鍋碗瓢盆勺每天奏響著生活的樂曲。也正是這座矗立在海河邊上的小洋樓,見證著劇中人物命運的巨變。改革開放40年間的故事,細膩的描寫出了人們的悲歡離合、喜怒哀樂,人物的命運有如一幅多彩油畫,在這里徐徐展開。

    踏著改革開放的春風,使人們有了更多自主擇業的機會,市場在人們的面前,打開了一片嶄新的天地。工廠改革路往何處走?孫廠長憂心如焚,焦慮萬分;國企如此,個人的命運又是如何?在商海中搏擊的青桐和志明,有過一番怎樣刻骨銘心的經歷和情感的痛楚?懷揣夢想的大學畢業生,經過多年的拼搏,為實現強國夢而努力奮斗;落實政策的周鼎齋,面對依依不舍的鄰居毅然決定將房產捐獻給國家。潮漲潮落,海河流向遠方。城市在發生著翻天覆地的巨大變化

    “在天津舊租界的一處小洋樓,在由客廳改造成的小小共用廚房中,不同背景的8戶人家在‘柴米油鹽’和‘家長里短’中演繹著大時代中的各色人生,也見證著改革開放40年來的時代巨變。該劇不粉飾、不拔高,就是用普通人的生活來反映大時代背景下人和社會的變化、發展,用平鋪直敘的方式將改革開放這場波瀾壯闊的歷史進程娓娓道來。”《海河人家》藝術總監、天津北方演藝集團副總經理鐘海說。

    人物性格鮮明

    該劇在演出過程中共分三幕,分別選取了1981年、1992年和2002年三個時間節點,講述的是伴隨著改革開放的腳步,8戶普通人家的生活發生了日新月異的變化,他們重新認識生活、理解生活,與時代并肩而行的故事。

    在舞臺上,兩個小時左右的演出時間刻畫出一個又一個鮮明的人物形象,每個形象都有自己“屬性”。劇中出現的人物雖然呈現出了大量的細膩情感,但能簡單到可以用一句話概括出來。

    孤身一人的小洋樓原主人周老爺子;父母皆是工人,大兒子向往改革、女兒叛逆而直率的孫家;膝下一女、曾經開小雜貨鋪的覃家;兒子是返城知青、父親是正骨郎中的蘇家;老子曾經“打飛蟲”、兒子如今“不安分”的李家;父親退休在家、兒子是老三屆大學生的孟家;半路夫妻、閨女考上新聞學研究生的賈家;夫妻均是電焊工、有著“海河雙槍”美譽的韓家。

    “從劇本研讀到排練演出,過往的瞬間仿佛歷歷在目。”飾演小洋樓原主人的周鼎齋在此前接受媒體采訪時表示。“現實主義題材話劇是很大的挑戰,因為演得好不好、像不像、真不真,觀眾一目了然。所以,我們帶著回味與懷戀,用樸實、踏實的表演,把生活中細微又巨大的變化,實實在在地呈現在舞臺。在這個過程中,我們這些見證、經歷這40年的人由衷感到高興,當今社會逐步發展,家美好、國富強,讓人看到了更多的展望。”

    堅守“津味兒”

    天津人藝一直以來在劇院發展和劇目創作上自覺承擔起“舉旗幟、聚民心、育新人、興文化、展形象”的使命任務,堅守津味兒話劇的特色陣地,緊扣時代脈搏,凝聚老中青三代藝術骨干力量,此次呈現出的海河人家以有趣、有味、有故事鮮明特征,表達了現實主義題材作品與時代并肩同行的決心,和對美好未來的向往。

    在舞臺之上,“津味兒”則是不可避開話題,大到人物的塑造和場地置景,小到演員們的一個舉動、一句臺詞、一件服飾甚至一個歇后語都經過精心編排。據悉,《海河人家》從2015年至今劇本已經先后修改多達15版,連臺上擺放的一些老物件、背景音播放的內容都是經過嚴格挑選,力求還原生活細節。

    與此同時,不光舞臺和人物堅守著“津味兒”出演,在創排過程中,主創團隊也安排了一些非本地人的角色以突出“津味兒”元素。例如賈科長,因為科長身份在小洋樓里有著特別的優越感,但同時這個人物又透著算計和小氣,為塑造這個形象,賈科長的扮演者苗欣沒少動腦筋。“我不是真正意義上的南方人,導演要求有一個南方人的角色,可以更突出天津人的味道。賈科長的算計,恰恰襯托出天津人的豁達。”

    北京商報記者 盧揚 穆慕

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